颤笔
中国画技法名。作画时画出一种抖曲颤动的墨线。元代夏文彦《 图绘宝鉴 》谓：“ 孙尚子善为颤笔，见于衣服、手足、木叶、川流诸处，皆若颤动。” 画水流、木叶、衣服用颤笔，线条须力求流畅自然、曲折有致，不可流于折若锯齿、曲如蚯蚓。颤笔出自金错刀法，北宋《 宣和画谱 》谓：“ 后主（ 南唐李煜 ）金错书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。”
宿墨
中国画技法名。宿墨即隔宿之墨，墨汁存放较久，水分蒸发而浓缩，墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起 “ 画龙点睛 ” 作用；但因宿墨中有渣滓析出，用不好极易枯硬污浊，故用宿墨要求具有较高的笔墨功夫。
初见于北宋郭熙《 林泉高致 》，有 “ 用墨七法 ” 之说。宿墨是七法之一。指砚中隔宿之墨，当宿墨开抬脱胶之际，既粘而又浓黑，含水旁渖（ 漫漶 ），笔痕犹存，自有一种烟雨絪緼之气。山水画家用之以醒画面精神。现代黄宾虹也将用墨归纳为：“ 浓、淡、破、渍、泼、焦、宿”，晚年善用宿墨，在浓黑处，再积染一层墨，或点上极浓的宿墨，亦称 “ 亮墨 ” 。
点簇点垛
中国画技法名。用笔作点画而簇聚成物象的画法。唐代朱景玄《 唐朝名画录 》：“ 韦偃居闲尝以越笔点簇鞍马，其小者或头一点，或尾一抹。后多指不用钩勒的点笔花卉画法，在江南地区，对随意挥洒作画，俗称 “ 点点簇簇 ” 。
点簇又称点垛，写意花卉画的技法。即不用钩勒，而以笔端蘸墨或颜色，笔亳落纸突糊铺开，一笔之中就分浓淡；或先蘸甲色，再蘸乙色，下笔点垛就出现具有甲色、乙色或甲乙混合色。主要用以表现花卉的叶和花瓣。有时也用于大写意的人物和山水画。“点垛”，乃江南一带口语，似从 “ 点掷 ” 一词变异而来。也有把点垛写成 “ 点厾（ dū ）”。
韦偃唐代长安（ 今陕西省西安 ）人，侨居成都（ 今属四川省 ），生卒年不详。官至少监。善画鞍马，传自家学，远过乃父，与曹霸、韩干齐名。用点簇法画马始于韦偃，常用跳跃笔法，点簇成马群。其《 牧放图 》画人一百四十余，画马一千二百余匹。现在传世的韦偃《 牧放图 》，是北宋画家李公麟临摹下来的。
清代 赵之谦花卉册
点苔
中国画技法名。用毛笔作出直、横、圆、尖或破笔（ 笔毛散开，无一定形式 ）或如 “ 介 ” 、“ 个”等字的点子，表现山石、地坡、枝干上和树根旁的苔藓杂草，以及峰峦上的远树等，在山水画构图经营中广为应用。历代画家重视点苔，明代唐志契《 绘事微言 》说：“ 画不点苔，山无生气。昔人谓：‘ 苔痕为美人簪花 ’ ，又谓：‘ 画山容易点苔难 ’ 。” 清代方薰《 山静居画论 》曰：“ 古画有全不点苔者，有以苔为皴者，疏点密点。尖点圆点、横点竖点、及介叶水藻点之类，各有相当，斟酌用之，未可率意也。” 原济（ 石涛 ）则提出：“ 点有雨雪风晴，四时得宜点， 有反正阴阳衬贴点。有夹水夹墨一气混杂点，有含苞藻丝缨络连牵点，有空空洞洞干燥没味点，有有墨无墨飞白如烟点，有焦似漆邋遢透明点，更有两点，未肯向学人道破，有没天没地当头劈面点，有千岩万壑明净无一点 ，噫！法无定相，气概成章耳。” 现代潘天寿补充：“ 点上积点之法”说：“ 一，醒目点；二，糊涂点；三，错杂纷乱点。此三种点法，工于积墨者，自能知之。”
渲染
中国画技法名。用水墨或颜色烘染物象，分出阴阳向背，增添质感和立体感，加强艺术效果。亦可作 “ 设色 ” 解。清代恽寿平谓：“ 俗人论画，皆以设色为易，岂知渲染极难，画至著色，如入炉鉤，重加锻炼，火候稍差，前功尽弃。”
烘托
中国画技法名。用水墨或淡彩在物象的外廓渲染衬托，使其明显突出。如烘云托月，以及画雪景、雨景、雾景、晨昏、流水、白色的花鸟和白描人物（ 现代画非白描人物也有使用此法者 ）等，一般采用外罩、围染的烘托方法。
李鱓 花鸟册页
拓墨法
古称 “ 墨池法 ” 。中国画技法名。始见于唐代段成式《 酉阳杂俎 》：“ 范阳山人于厅上掘地为池，方丈余，深尺余，泥以麻灰，日汲水满之，候水不耗，其丹青墨砚，先后笔叩齿良久，乃纵笔水上就视，但见水色浑浑耳。经二日搨以绢四幅，食顷，举出观之，古松怪石、人物花木无不备也。”
二十世纪五十年代间，出现试用中国画水墨传统结合西方绘画的光色变化，以纸拓、布拓、水拓等技术，翻印出各种不同的线条或色块，视其形迹，循其自然，加以笔饰和彩墨渲染，使之呈现毛笔难能达到的某种艺术效果。尚有采用特制的纸筋粗棉纸，先上水墨。然后剔除纸上的粗纸筋，留下未渗的白痕，形成自然而奇妙的山石皴斮（ zhuó ）。此法过多侧重技术手段，有人认为有损中国画的传统笔墨，故画坛行家，褒贬不一。
水法
中国画技法名。用水与用笔、用墨一样具有独特作用。有 “ 水调墨 ” 、“ 水带墨 ” 、“ 水破墨 ” 、“ 渍水 ” 、“ 泼水 ” 、 “ 铺水 ” 等法。使绘画表现达到 “ 润含春雨 ” 、和谐画面、虚实结合等艺术效果。古人作画在用笔、用墨、用色的同时就注意用水。北宋韩拙在《 山水纯全集 》中提到：水破墨、是先画墨。而后破之以水。即水法之一种。米芾父子、徐渭、董其昌、原济、朱耷等，都善于用水。现代黄宾虹深谙水法，一是用以留水渍，二是用以接气生韵，三是用以统一画面。
铺水
中国画水法的一种。作画在全局笔墨将完成，大体已干之际，再在画面的需要处敷铺上一层清水，目的在于使整幅的笔墨趋向统一、和谐。
渍水
中国画水法的一种。笔端含水，落笔纸上，全笔头稍作逗留，就留下水渍痕，有漶漫、渗透、用笔多变的韵味。为水法中的重要技法
六彩
中国画技法名。清代唐岱《 绘事发微 》谓：“ 墨色之中，分为六彩。何谓六彩 ？黑、白、干、湿、浓、淡是也。六者缺一，山之气韵不全矣！…… 墨有六彩！而使黑白不分，是无阴阳明暗；干湿不备，是无苍翠秀润；浓 淡不辨，是无凹凸远近也。凡画山石树木，六字不可缺一。” 叁见 “ 墨分五色 ” 。
八大山人 仿倪山水 立轴
单线平涂
中国画技法名。即轮廓钩线，色彩平涂。若敷施花青色于衣服则全用花青，亦不分浓淡，敷施其他颜色亦然。其特点为单纯明快，富有装饰性，所画对象的立体感，主要依靠结构与用笔的变化。民间年画多采用之。现代丰子恺的毛笔漫画即采用单线平涂法。
金错刀
写字、绘画的一种技法。《 谈荟 》：“ 南唐李后主（ 李煜 ）善书，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹 ，谓之金错刀。”《 宣和画谱 》：“ 后主又作金错刀画，亦清爽不凡，另为一格法，后主金错书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。” 按《 法书要录 》也有金错刀书一体。李煜书画，已不存世，而后人颇有仿之者，《 图绘宝鉴 》、《 东图元览 》载有：“ 孙尚子，善为颤笔，见于衣服、手足、木叶、川流诸处，皆若颤动。”
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