湿笔
与 “ 干笔 ” 对称。中国画技法名。指笔含较多水份。湿笔作画，兴于唐代张璪。古诗云：“ 山路元无雨，空翠湿人衣 ” 。杜甫亦有 “ 元气淋漓章犹湿 ” 之句。言水墨山水进入 “ 水晕墨章 ” 之妙境。项容笔法枯硬而少温润，被讥为 “ 顽涩 ” 。五代荆浩自称：“ 笔尖寒树瘦，墨淡野云轻 ” 。所谓 “ 轻 ” ，就是用水份充沛的湿笔。北宋郭熙说：“ 墨色不滋润，谓之枯，枯则无生意。” 也主张画中须有湿笔。明代王行题画诗云：“ 北苑貌山水，见墨不见笔；继者唯巨然，笔从墨间出 ” 。清代张庚晚年始悟其意。他说：“ 湿笔难工，干笔易好。” 论及董源藏骨于肉，巨然肉透于骨。后者以 “ 骨易见笔，肉难征墨 ” 。一时争趋干笔，反以湿笔为俗工而弃之。秦祖永所论最为突出：“ 作画最忌湿笔，锋芒全为墨华淹渍，便不能著力矣！去湿之法，莫如用干。” 但现代黄宾虹说：“ 有干才有湿，有湿才知有干。” 干湿互用，方能谓之 “ 水晕墨章 ” 。
干笔 (枯笔 焦笔 渴笔)
亦称 “ 渴笔 ” 。与“湿笔”对称，中国画技法名。指笔含较少水份。干笔作画，兴于元代，行于明清，迄今不衰。清代秦祖永说：“ 作画最忌湿笔，锋芒全为墨华淹渍，便不能著力矣！去湿之法，莫如用干，取其易于著力，可以运用从心。大痴老人（黄公望）松字诀，惟能用干笔。” 又云：“ 沈（周）、唐(寅)干笔皴擦，钩勒松秀。” 亦可称 “ 干皴 ” 、“ 枯笔 ” 、“ 焦笔 ” 、“ 渴笔 ” ，《 谈艺录 》指出：“ 李营丘（ 成 ）惜墨如金，董宗伯（ 其昌 ）常有言，作画不惟惜墨，亦当惜水，古人皆以渴笔取妍，今人乃以为云林（ 倪瓒 ）一家法，不然也。”
明代李日华《 渴笔颂 》：“ 书中渴笔如渴驷，奋迅奔驰犷难制。” 孔衍栻《 石村画诀 》：“ 凡点叶树俱用渴笔实染。” 元人山水多用渴笔法，如黄公望、倪瓒、清人髡残、程邃，现代黄宾虹等，均擅干笔皴擦，长于使用渴笔。
明代 唐寅 牡丹图
颤笔
中国画技法名。作画时画出一种抖曲颤动的墨线。元代夏文彦《 图绘宝鉴 》谓：“ 孙尚子善为颤笔，见于衣服、手足、木叶、川流诸处，皆若颤动。” 画水流、木叶、衣服用颤笔，线条须力求流畅自然、曲折有致，不可流于折若锯齿、曲如蚯蚓。颤笔出自金错刀法，北宋《 宣和画谱 》谓：“ 后主（ 南唐李煜 ）金错书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。”
皴法
中国画技法名。所谓皴法乃是画家对大自然显明山石纹路的观察分析，折皱的纹理形态变化，付诸于笔墨表现于画面，而传达画中意境的画法。
山石的皴法主要有披麻皴（ 亦称 “ 麻皮皴 ” ，董源、巨然用之，有长短之分 ）、直擦皴（ 关仝、李成用之 ）、雨点皴（ 亦称 “ 芝麻皴 ” ，形大的称 “ 豆瓣皴 ” ，范宽用之 ）、卷云皴（ 李成、郭熙用之 ）、解索皴（ 有直解索、横解索，诸家用之者多，王蒙一变为细长飘曲之状，称 “ 游丝袅空法 ” ）、牛毛皴、荷叶皴（ 赵孟頫用之 ）、铁线皴（ 唐人用之 ）、长斧劈皴（ 许道宁用之，亦名 “ 雨淋墙头皴 ” ）、小斧劈皴（ 从李思训小钩笔发展而来、李唐、刘松年用之 ）、大斧劈皴（ 李唐、马远用之 ）、带水斧劈皴（ 夏圭用之 ）、鬼脸皴（ 荆浩用之 ）、米芾拖泥带水皴（ 先以水褊抹山形坡面大小之处，用蘸墨横笔点出，亦称 “ 落茄法 ” ）、弹涡皴（ 阎次平用之 ）、括铁皴（ 吴镇用之 ）、折带皴（ 倪瓒用之 ）、泥里拔钉皴（ 夏圭师李唐之法，江参喜用之 ）、骷髅皴、破网皴（ 吴伟用之 ）、刺梨皴（ 由豆瓣皴出，巨然用之 ）、马牙皴（ 李唐用之 ）、马牙钩（ 李思训、赵千里等，用于青绿山水 ）。表现树身表皮的皴法，有鳞皴（ 松树皮 ）、绳皴（ 柏树皮 ）、交叉麻皮皴（ 柳树皮 ）。点擦横皴（ 梅树皮 ）、横皴（ 梧桐树皮 ）。上述皴法，乃历代画家根据山石的地质结构外形，树木的表皮状态，而创造的表现形式。后人列着自然界的变迁改造和绘画技法的演进，各种皴法将不断发展。
石涛 深山秋水图
钩斫( zhuó )
山水画技法名。画山石先钩出轮廓外形，谓之 “ 钩 ” ，又用头重尾轻、形如斧斫的皴笔（ 如斧劈皴、钉头皴等 ），画出山石的纹路以表现明暗凹凸，谓之 “ 斫 ” 。具体作画未必先钩后斫，也有钩斫掺杂而用，根据各人作画习惯和风格而定。
三远 六远
山水画技法名。北宋郭思纂集的《 林泉高致 》载其父郭熙之说：“ 山有三远：自山下而仰山颠，谓之。 ‘ 高远 ’ ；自山前而窥山后，谓之 ‘ 深远 ’ ；自近山而望远山，谓之 ‘ 平远 ’ 。”韩拙《 山水纯全集 》又增一说： “ 郭氏谓山有三远，愚又论三远者：有近岸广水，旷阔遥山者，谓之 ‘ 阔远 ’ ；有烟雾溟漠，野水隔而仿佛不见者，谓之 ‘ 迷远 ’ ；景物至绝，而微茫缥缈者，谓之 ‘ 幽远 ’ 。”后人合称为 “ 六远 ” 。元代黄公望《 山水诀 》参合两家之说，谓 “ 山论三远，从下相连不断，谓之 ‘ 平远 ’ ；从近隔间相对，谓之 ‘ 阔远 ’ ；从山外远景，谓之 ‘ 高远 ’ 。”
七观法
山水画技法名。分为：步步看；面面观；以大观小（ 推远看 ）；以小观大（ 拉近看 ）；专一看；取移视；合 “ 六远 ” 。“ 七观 ” 之法相互联系，在表现时，可有所侧重。古代名画如北宋王希孟《 千里江山图 》、张择端《 清明上河图 》，元黄公望《 富春山居图 》、王蒙《 青卞隐居图 》等，均可运用此法分析之。参见 “ 三远 ” 。
攒聚
中国画技法名。专指山水画构图中，石块安置的大小、聚散、多寡、疏密，须精心斟酌，得当相宜。清代龚贤说：石必一丛数块，大石间小石，然须联络，面宜一向；即不一向，亦宜大小顾盼。”唐岱说：“石须大小攒聚。有平大者、有尖峭者、横卧者、直竖者，体式不可雷同，或嵯峨而楞层，或朴实而苍润，或临岸而探水，或浸水而半露。沙中碎石，俱有滚滚流动之意。”
清 王时敏 松壑高士图轴
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